22 May 2016

ڪنڌيءَ اُڀيون ڪيتريون ـ سنڌي ڪهاڻي، ليکڪ: ظفـر

هر طرف ديوارون آهن، اڻ کٽ ۽ بي انتها اوچيون. صرف آسمان کي ڏسي سگهجي ٿو. ٻرندڙ گولو به پنهنجي مرضي نٿو هلائي سگهي. سج تمام ٿوري وقت لاءِ ظاهر ٿئي ٿو. ڇاڪاڻ ته ديوارون هڪٻئي جي ايترو ته ويجهو جڙيل آهن جو ڪوبه انسان آسانيءَ سان وچ ۾ هلي به نٿو سگهي. ڪيترو به پنڌ ڪري وڃجي، ڀلي هڪ گهٽيءَ کان ٻين ۽ ٻين کان ٽين پر بدلجڻو ڪجهه به ناهي. هنن ديوارن جو ڪو انت يا ڪو ڇيڙو ڪونهي. هڪ ڀيرو جتان ڪجهه اڳتي وڌي وڃجي ته پوئتي موٽي ساڳي هنڌ پهچڻ به ناممڪن لڳي ٿو. هڪ ته سمورين ديوارن جو رنگ رت جهڙو ڳاڙهو آهي، ٻيو هر ٿوريءَ وٿي کان پوءِ ٻي گهٽي اچيو وڃي. ڪنهن به ديوار ۾ ڪوبه فرق نٿو ڳولهي سگهجي. ائين ئي ٿيندو رهيو آهي ۽ شايد ائين ئي ٿيندو رهندو. انهن ديوارن اندر ڪي به آواز نه ايندا آهن. اتي ڪنهن به جيت جانور جو وجود ڪونهي. ڪابه موسم ناهي، جيڪڏهن آهن ته صرف ڏينهن ۽ ٻيو راتيون. اهي ديوارون ڪنهن جوڙيون، ڪڏهن جڙي راس ٿيون. انهن کي ٺاهڻ جو مقصد آخر ڪهڙو هو. ديوارن بابت ڪنهن به ٻاهرين انسان کي خبر نه آهي. ديوارن جي اندر صرف هڪ شخص موجود آهي. جيڪو ديوارن ته ڇا پر پاڻ بابت به ڪجهه نٿو ڄاڻي.

هوُ ننڊ مان تڏهن اٿيو جڏهن سج سندس مٿان اچي پهتو. هن پنهنجون اکيون مهٽيون، اٿي ويٺو ۽ هيڏي هوڏي نهاريائين. سڀ ڪجهه ساڳيو هو، سج به گهڙيءَ کن لاءِ هو. سج اڀريو ئي ان ڪري ٿي ته هن کي ڪنهن سوڙهي گهٽيءَ ۾ سُتل ڏسي اٿاري سگهي. ان شخص جي ڏاڙهي ۽ مٿي جا وار اڇا ۽ بي حساب وڌيل هئا، هُو ڪپڙن کان بنهه آجو هو. هن ڪڏهن به پاڻي ڪونه پيتو هو ۽ نه ئي ڪڏهن کاڌو چکيو هو. هن کي بک يا اڃ به ڪانه لڳندي هئي. هُو ڏسڻ ۾ بلڪل عام انسانن جهڙو هو، جيڪڏهن وار درست ڪري کيس ڪپڙا پارايا وڃن ته! هُو جڏهن کان (ڪڏهن کان) اتي موجود هو تڏهن کان هن کي ڪابه بيماري يا تڪليف ڪانه ٿي هئي. هُو موسمن کان اڻ واقف ۽ ٻوليءَ کان بيخبر هو. ڏسڻ ۾ عام انسان جهڙو نظر ايندڙ اهو شخص لڳ ڀڳ سمورين انساني خاصيتن کان اڻ ڄاڻ هو. جبلتن آڌار چرندڙ پرندڙ اهو شخص ڪڏهن ڪڏهن پاڻ مرادو روئي يا کلي به وٺندو هو. هُن جي کلڻ يا روئڻ پٺيان بظاهر ڪوبه سبب نظر نه ايندو هو. هن جي انهن عملن مان صاف ظاهر هو ته سندس ذهن ڪم ڪري ٿو. خبر ناهي ڪيترو ۽ ڪيئن پر سوچي سگهي ٿو يا سوچ کي سانڍي به رکي ٿو. هو گذرندڙ عرصي کان به اڻ واقف هو، هُو جڏهن کان (ڪڏهن کان) هو تڏهن کان اُهو ئي ٿيندو پئي آيو جيڪو هاڻي ٿيو پئي.

ڪنهن ڏينهن هُو سج جي اٿارڻ سان اکيون مهٽڻ کان پوءِ اٿي هلڻ شروع ڪندو هو. هن کي ڏسي اهو اندازو نه پيو ڪري سگهجي ته هن جي ان طرح هلڻ پٺيان ڪا حڪمت لڪل آهي. ڪڏهن اڳتي هلي وري پٺتي موٽ کائيندو هو. ائين لڳندو هو ڄڻ ڪنهن کي دوکو ڏيندو هجي. پر هن جي چهري جا تاثر ڏسي لڳندو هو ته کيس پڪ آهي ته جنهن کي منهنجي هجڻ جي خبر آهي ان کي دوکو هرگز نٿو ڏئي سگهجي. هن وٽ ڪرڻ لاءِ ٻيو ڪجهه به ڪونه هو. ڪڏهن ته تمام گهڻو تيز ڊوڙندو هو، هڪڙي سوڙهي گهٽيءَ کان ٻي سوڙهي گهٽيءَ ڏانهن. اصل ۾ ان کي ڊوڙڻ به نٿو چئي سگهجي، ڇاڪاڻ ته ڊوڙڻ لاءِ ٻانهن کي جسم کان وٿيرڪو رکڻو پوي ٿو. بهرحال روز جي انهيءَ ڊوڙڻ هن کي پنهنجو پاڻ سوڙهو ڪري تيز قدم کڻائڻ سيکاري ڇڏيو هو. جڏهن ڊوڙي ڊوڙي ٿڪجي پوندو هو ته ڪنهن ديوار کي ٽيڪ ڏئي ساهي پٽيندو هو. هن جيڪو ڪجهه به پاڻ کي سمجهيو پئي ان خالق بابت به سوچيو پئي. جيڪڏهن خالق نه سهي ته مالڪ، پر اهڙو ڪو ضرور هو جنهن هن کي انهن ديوارن ۾ اڇلي ڇڏيو هو. ڪڏهن کان! اهڙي عرصي جي هن کي ڪابه خبر ڪانه هئي. بس هُو هو ۽ ديوارون هيون. ان کان اڳ ڇا هو! هن وٽ ان بابت سوچڻ جي صلاحيت ئي پيدا ڪانه ٿي هئي. ايترو ضرور سوچيندو هو ته ائين صرف مان آهيان يا مون جهڙا ڪي ٻيا به ساڳئي ئي طريقي سان زنده آهن. جيڪو ڏسجي پيو اهوئي حقيقت آهي يا اهو ڪو وهم يا مالڪ جو تجربو آهي. جيڪڏهن تجربو آهي ته پوءِ مالڪ جو مالڪ به ضرور هوندو، جنهن کيس مون تي تجربي ڪرڻ لاءِ مقرر ڪيو هوندو. ان جو مطلب ته منهنجو ڪٿان نه ڪٿان ضرور آغاز ٿيو هوندو ۽ ڪٿي نه ڪٿي انجام به ٿيندو. جيڪڏهن انجام موت جهڙي ڪا شيءِ آهي ته پوءِ مون کي ڪڏهن به خبر نه پوندي ته اصل مامرو ڇا هو.

هن جو ڪوبه ماضي ڪونه هو، پر هن جو مستقبل ضرور هوندو. جنهن کي خاتمو سڏي سگهجي، هن سوچيو ته ڇا منهنجي خاتمي سان سڀ ڪجهه ختم ٿي ويندو. يعني اهو سڀ به جنهن کان مان اڻ ڄاڻ آهيان. رکي رکي هن کي پنهنجي مالڪ تي رحم ايندو هو. ڇاڪاڻ ته ڪوبه مطلق مالڪ ٿي ئي نٿو سگهي. مطلق مالڪ نه هجڻ ڪري مالڪ جي مٿان ٻيو مالڪ هجڻ وارو سلسلو ڪٿي به ختم ڪونه ٿيندو. ان جو مطلب جن به حالتن مان آءٌ گذران پيو انهن کي ڪونه ڪو ته نالو ڏيڻ ئي گهرجي. مثال طور مان هتي خوش آهيان، مان هتي ڏکويل آهيان يا مان هتي بيزار آهيان. جيڪو به فيصلو منهنجي اندر مان طئي ٿيندو اهوئي سمورن مالڪن جي مالڪن تي حاوي ٿيندو. جيڪڏهن مون کان سواءِ ڪوبه نه آهي ته پوءِ مان ئي مالڪ توڙي خالق آهيان. هڪ طرح سان مان ڪنهن رسيءَ جو ڪو ڇيڙو ته ضرور آهيان. ڇيڙو ان مطلب ۾ ته منهنجي وس ۾ ڪوبه غلام، مريض يا رانديڪو ناهي جنهن سان مان اها ڪار ڪري سگهان جيڪا مون سان ڪئي پئي وڃي. ممڪن هوندو ته مان ٻين مالڪن جي ڀيٽ ۾ پنهنجي غلام سان بيرحميءَ ذريعي پيش نه ايندس. ڇا واقعي مون سان بيرحميءَ وارو سلوڪ ڪيو ويو آهي! اها ڳالهه بلڪل غير يقيني آهي. ٿي سگهي ٿو ٻين سان (جيڪڏهن آهن ته) رحمدليءَ وارو سلوڪ ڪيو ويندو هجي.

هن قيدخاني يا گهر جو ڪو ته انت هوندو، ڪٿي ته ان جو دروازو هوندو. اهڙا خواب اڪثر هو ڏسندو هو جن ۾ هُو هڪ عاليشان دروازي مان ٻاهر نڪرندو هو جتي بيشمار انسان گلن جا هار کنيو سندس آجيان لاءِ بي چين هوندا هئا. ٻيو پاسو ائين به ٿي سگهي ٿو ته مالڪ هجڻ ناتي مون کي پنهنجو غلام، مريض يا رانديڪو پاڻهي ئي هٿ ڪرڻو هجي. يعني غلامن، مريضن ۽ رانديڪن جي تلاش ڪرڻ وارن جو به ڪو انت نه هجي. پر مون وٽ اچي ان طرف وڌڻ جو سلسلو رڪجي وڃي ٿو. مسئلو تڏهن حل ٿيندو جڏهن مان پنهنجو محڪوم هٿ ڪيان. جيڪڏهن مان محڪوم هٿ ڪري ويس ته پڪ سان مان آزاد ٿي ويندس ۽ محڪوم منهنجي جاءِ تي پهچي ويندو. اهڙيءَ طرح پوءِ هن کي منهنجي حياتي گذارڻي پوندي يعني پنهنجي محڪوم جي تلاش. بلڪل ساڳي طرح جيئن مالڪن مٿان مالڪ يا خالقن مٿان خالق موجود آهن تيئن محڪوم هيٺان محڪوم موجود هوندو. يعني سموري ڳجهارت جو ڀڃڻ ان ڳالهه ۾ ئي شامل آهي ته جيڪو به جتي آهي خالق يا مالڪ به آهي ته غلام ۽ محڪوم به. جيڪڏهن رسيءَ ئي هڪڙي آهي ته ڳجهارت ان وقت تائين ڪانه ڀڄندي جيستائين مان پنهنجو محڪوم هٿ ڪري سلسلي کي اڳتي نه وڌايان. ان ڳالهه جو حل اهو آهي ته مان پنهنجو انت آڻي ڇڏيان ته جيئن مون کان پوءِ محڪومن جي ڳولا بند ٿي وڃي. جيڪڏهن رسيءَ جو هڪڙو سلسلو ختم ٿيو ته خالق يا مالڪ پنهنجي مالڪ هٿان سزا ماڻيندو. سزا موت جي هجڻ گهرجي ۽ جيڪڏهن ائين ٿيو ته سمورا مالڪ مارجي ويندا پوءِ! هن کي اوچتو احساس ٿيو ته رات ٿيڻ واري آهي. ننڊ ڪهڙي وقت اچي ان جي ڪابه خبر نه پوندي آهي.

هُو جڏهن کان (ڪڏهن کان) اتي موجود هو هن کي رات جو ننڊ مان سجاڳي ڪڏهن به ڪانه ٿي هئي. ان رات وچ ۾ ڇا ٿيندو هوندو هن کي ان ڳالهه بابت ڪابه ڄاڻ ڪانه هئي. پڪ سان مالڪ پنهنجي رانديڪي کي چاٻي ڏئي ويندا هوندا. جيڪڏهن چاٻي نه ڏني وڃي ها ته رانديڪو ٻئي ڏينهن سج جي سامهون ٿيڻ سان ڪيئن سجاڳ ٿئي ها. جيڪڏهن سجاڳ نه ٿئي ها ته تجربي کي ڪيئن اڳتي وڌائي سگهجي ها. ان ڪري بهادريءَ کان ڪم وٺڻو پوندو. لفظن جو فلاسافيڪل مطلب ڪڍڻ ڏاڍو ڏکيو آهي. هڪ ماڻهو چوندو ”واه جو بهادري ڏيکاريائين، پنجاهه دشمنن ۾ اڪيلو ڪاهجي پيو، موت جي ته ڪا پرواهه به ڪانه هيس. خبر به هيس ته ائين ڪرڻ جو مطلب آهي پنهنجو پاڻ مارڻ“ ته ٻيا وري اهڙي بهادري بابت هن قسم جي وضاحت پيا ڪندا ”خبر هيس ته پنجاهه ماڻهن سان اڪيلي سر مقابلو نٿو ڪري سگهجي. جتي ماڻهو پڄي نه سگهي ته اتي حڪمت سان ڪم وٺڻ کپي ۽ ڀڄي جان بچائجي. زنده هونداسين ته دشمن کان حساب به چڪتو ڪنداسين. ائين ڪرڻ جو مطلب آهي پنهنجو پاڻ مارڻ.“

سج ٺيڪ هن جي مٿان اچي پهتو، هن اکيون مهٽيون ۽ طئي ڪري ڇڏيائين ته ڪنهن به ڳالهه جو انت هنن ديوارن جي اندر ممڪن نه آهي. هتي صرف هڪڙو ئي حل آهي ته خودڪشي ڪري پنهنجي جان ڇڏائجي. جيڪڏهن رسي ئي هڪڙي آهي ته مون کي ڪوبه نئون محڪوم ناهي ڳولڻو جيڪو هنن ديوارن ۾ قيد ٿي ٻئي محڪوم جي تلاش ڪري. مٿين سلسلي کي به اڻ کٽ نٿو سڏي سگهجي. منهنجي خودڪشيءَ تي منهنجي مالڪ کي موت جي سزا ملي ته ان جي مالڪ کي به ڪا اهڙي ئي سزا ملندي. ڪو ته آخري مالڪ هوندو جيڪو نيٺ اڪيلو وڃي بچندو ۽ ان کي مارڻ وارو ڪير به ڪونه هوندو. ان طرح سوچي هن کي ڪجهه سرهائي محسوس ٿي. هن سوچيو ايتري (ڪيتري) عرصي کان مان جنهن غلام، مريض يا رانديڪي جي تلاش ۾ هيس اهو ته مان پاڻ آهيان. جيڪڏهن خودڪشي نٿو ڪريان ته مالڪ به مان پاڻ ئي ٿيس. مون سمجهي ورتو آهي ته زندگي گذرندي ئي ديوارن جي اندر آهي. بي رنگ، بي سواد ۽ ڇَسي. اوهان کي فيصلو ڪرڻو آهي ته اوهان خوش آهيو، ڏکويل آهيو يا بيزار آهيو. مون پاڻ لاءِ بيرحم ٿيڻ جو فيصلو ڪري ڇڏيو آهي، مان سموري تجربيگاهه کي ڊاهي ڇڏيندس. اڳتي نه سج منهنجي مٿان پهچي مون کي ننڊ مان اٿاريندو ۽ نه مان اکيون مهٽيندي ڳاڙهين ديوارن ڏانهن نهاريندس.

3 Jan 2016

ڪوهيڙي ۾ رقص، سنڌي ڪهاڻي ـ ليکڪ: ظفـر

مون ٽيليفون ڪري پاڻ لاءِ هڪ عورت مسواڙ تي گهرائي ورتي. ائين ڪرڻ کان ٿوري دير پوءِ پڇتائڻ لڳس ته ان عورت سان جنسي طور ڪيئن نڀاءُ ڪري سگهندس. مون پنهنجي حضور شرم طبيعت تي لعنت وڌي. حد ٿي وئي، هڪ عورت اچي اڳيان ويهندي ۽ مان ان کي ڏسندو رهجي ويندس. شايد ان وقت مان هن جو غلام بنجي پوان. ائين ئي ٿيندو، ڇاڪاڻ ته جيتري اڳرائي هوءَ ڪندي مون کي به ان مطابق سڀاءُ ڪرڻو پوندو. خيالن ۾ ڪيتري قدر بيباڪي هجي ٿي. رستي ويندي عورتن کي ڏسي پڪي پختي انداز سان جسماني بناوٽ ڄاڻي سگهبي آهي. ڪڏهن ڪڏهن ته تصوراتي ننگي جسم کي ڇُهي ان مان لذت به ماڻي وٺبي آهي ۽ ڪڏهن ته هڪ ئي وقت ٻن عورتن جي اگهاڙن جسمن مان لطف پيو ماڻبو آهي. تصور جي بيباڪي حقيقت جي هيڻائي آهي. شايد ان کان وڌيڪ آسان ميدان جنگ ۾ مخالف فوج سان ويڙهه آهي. هيوَلاڪ ايلس ٿورو گهڻو سهارو ڏئي ٿو. زندگي واقعي هڪ آرٽ آهي. ٻن ماڻهن لاءِ احساسي سطح تي هڪ لفظ تي متفق ٿيڻ به ناممڪن آهي. ڇا ٻه ماڻهو سو سيڪڙو ”ماءُ“ بابت هڪ طرح سوچي سگهن ٿا! ماءُ جو پيار هن جي اکين، نرم هٿن جي ڇُهاءَ يا محبت سان ڳالهايل ٻولن، ڪهڙي سطح تي متفق ٿيندا. جيڪڏهن عورت مون وٽ ويٺي هوندي ۽ مون کي بي عمل ڏسندي ته ڇا محسوس ڪندي. هيوَلاڪ ايلس مطابق ان وقت مان زندگيءَ گذارڻ جي هڪ حالت مان گذري رهيو هوندس. اها حالت منهنجي طرفان پيش ڪيل هڪ آرٽ هوندو. اهڙي طرح مان پنهنجي وائڙپ کي آرٽ جو روپ ڏئي سگهندس. يا ائين کڻي سمجهجهي ته ايندڙ عورت مون بابت ڪجهه به غلط ڪانه سوچيندي، بس هوءَ منهنجي سڀاءُ کي هڪ آرٽ سمجهندي جيڪو ڪنهن به ٻئي ماڻهو کان مختلف ٿي سگهي ٿو. ٺيڪ آهي، ان جو مطلب آهي ته مان ان عورت کي ڪنهن حد تائين منهن ڏيڻ لاءِ تيار آهيان. اها ساڳي ڳالهه اهڙي ماڻهو لاءِ به ڪري سگهجي ٿي جيڪو عورت جي گهر ۾ داخل ٿيڻ شرط ان تي چڙهي وڃي. ايترو تڪڙ سان جو اها عورت پاڻ ئي وائڙي ٿي وڃي. پوءِ ڀلا ان عورت جو اهڙي مرد بابت ڪهڙو خيال هوندو. چئي سگهبو ته مرد جو اهڙو عمل هن جي زندگيءَ جو آرٽ پيش ڪري رهيو هوندو ـ

مون کي وهنجي تيار ٿيڻ گهرجي، ڇاڪاڻ ته جسم ۾ اڻ وڻندڙ بوءِ سيڪس جي لذت کي گهٽائي ڇڏيندي. منهنجي جسم ۾ اڻ وڻندڙ بوءِ ان عورت کي ناگوار گذرندي. ان جو مطلب ته مان پنهنجي لاءِ نه پر هن عورت لاءِ تيار پيو ٿيان. مون کي تيار ٿيڻ ۾ تقريبن ويهه منٽ کن لڳا. توڙي جو مان ايندڙ عورت لاءِ تيار پئي ٿيس پر تڏهن به خوشبو پنهنجي پسند جي پئي هنيم. اهوئي نفسياتي لاڙو آهي ته اسان جنهن شيءِ کي پسند ڪندا آهيون ان کي ئي ٻين لاءِ پسنديده قرار ڏيندا آهيون. سماج جا ڪافي مونجهارا اتان کان جنم وٺن ٿا. جيڪي مذهبي، سماجي يا جنسي لاڙا اسان پاڻ محسوس ڪيون ٿا انهن کي درست قرار ڏيڻ تي زور ڏيون ٿا. اسان ان مان مخصوص اخلاقيات جوڙيون ٿا ۽ پوءِ ٻين تي زور رکون ٿا ته درست اخلاقيات اُها آهي جيڪا اسان سمجهون ٿا. جڏهن ته اهو فقط نفسياتي لاڙو هجي ٿو. هر انسان پنهنجي گذريل زندگيءَ مطابق جڙيل هجي ٿو. ممڪن آهي سيڪس لاءِ هر ماڻهو تياري ائين نه ڪندو هجي جيئن مان ڪيان ٿو. اهو به طئي آهي ته منهنجو زال سان تعلق مسواڙ تي گهرايل ان عورت کان مختلف هوندو. زال سان بي حجابي هوندي جڏهن ته ايندڙ عورت سان تعلق ۾ لازمي طور حجاب شامل هوندو. حضور شرمي سيڪس جي ٽائيمنگ کي ضرور ڊيگهه ڏيندي. حضور شرمي جو لازمي اثر نروس سسٽم تي پوندو. نروس ٿيڻ ڪري جنسي وٿي گهڻي وڌي ويندي. مون کي اهڙي قسم جو تجربو نه آهي، تنهنڪري نٿو چئي سگهجي ته اهو خوشگوار هوندو يا ناگوار ـ

هوءَ اڃا تائين ڪانه پهتي آهي، هن وقت تائين کيس پهچي وڃڻ گهرجي ها. مان بالڪني ۾ اچي بيهان ٿو. روڊ تي کوڙ گاڏيون ۽ ماڻهن جي رش لڳل آهي. سج لهي چڪو آهي، لڳ ڀڳ اٺ ٿيڻ وارا هوندا. هيٺ فٽ پاٿ تي هڪ عورت پرس ڪلهي ۾ لڙڪايو ٻانهون لوڏيندي پئي اچي. هن جون ٽنگون جسم جي مٿئين ڌڙ کان وڌيڪ ڊگهيون آهن. هوءَ تمام جلدي ۾ آهي، ايتري تيزي سان هلڻ ڪري سامهون ايندڙ ماڻهو کيس وٿي ڏئي ڪونه پيا سگهن. تنهنڪري هوءَ پاڻ وڪڙ کائيندي وٿيون ٺاهيندي اچي رهي آهي. سگنل وٽ بيهي ٿي، ڪلهي تان پرس لاهي ان ۾ ڪجهه تلاشي ٿي. شايد ڪو ڪاغذ آهي ان کي ڏسي وري هن بلڊنگ ڏانهن ڏسي ٿي. مون کي ائين محسوس ٿيو ڄڻ لوڊڊ گن منهنجي نرڙ تي رکي وئي هجي. مون شايد زندگيءَ جي وڏي ۾ وڏي غلطي ڪئي هئي. مان تڪڙ ۾ بالڪني مان هليو آيس. ڇا ڪرڻ گهرجي! بهتر اهو ٿيندو ته فليٽ بند ڪري نڪري وڃان. ها اهوئي بهتر رهندو. مون تڪڙ ۾ بوٽ پائي ورتا، چاٻيون ۽ سگريٽ جو پئڪٽ کڻي فليٽ بند ڪري ڏاڪا لهڻ لڳس. مون کي بنهه ڄاڻ ڪانه هئي ته مان ايترو بزدل آهيان. مطلب ته هيوَلاڪ ايلس جي ٿيوري منهنجي ڪم نه پئي آئي. يا شايد مان جيڪو عمل ڪري رهيو هيس اهوئي منهنجي ماضيءَ جو نفسياتي ردعمل هو. ان ساڳئي نفسياتي ردعمل کي آرٽ جو نالو ڏيڻ سمجهه کان ٻاهر آهي. آرٽ ته شعوري طور تخليق ڪيو ويندو آهي. حتمي طور اها ڳالهه به درست ڪانهي. آرٽ لاشعوري طور به تخليق ٿيندو آهي. خير، هي وقت ان مونجهاري کي حل ڪرڻ لاءِ بلڪل به مناسب ناهي. مون کي لازمي طور فليٽ ۾ واپس وڃڻ گهرجي. جيڪڏهن مان هن وقت پنهنجي ڏکي حالت کان فرار ٿيندس ته هميشه مون کي حالتن کان فرار ٿيئڻو پوندو. آخر عورت کي مون پاڻ ئي ته گهرايو آهي. اها ويساهه گهاتي ٿيندي جو مان هڪ عورت سان ڌوڪو ڪري فرار ٿي وڃان ـ

مان واپس فليٽ ۾ عورت جو انتظار ڪري رهيو آهيان. نرڙ تي پگهر نڪري آيو هو. مون کي ٿورو حوصلو ڪرڻ گهرجي. مان شايد فٽ پاٿ تي ڏٺل عورت جي خوبصورت ۽ قدآور هجڻ ڪري ڊنل آهيان. ان جي جاءِ تي ڪا بدصورت ۽ بندري قد جي عورت هجي ها ته شايد مان ايترو پريشان نه ٿيان ها. اها ڳالهه بلڪل درست آهي. جيڪڏهن ائين ئي هو ته مون کي اڳ ئي اهڙي عورت مسواڙ تي گهرائڻ گهرجي ها جيڪا بدصورت هجي. عورت جي بدصورتي ڪهڙي طرح منهنجي اعتماد ۾ واڌارو ڪري ٿي. اهو به شايد منهنجي ماضيءَ جي گذريل حياتي جو اولڙو آهي. مان ان ڳالهه جي سمجهاڻي نٿو ڏئي سگهان پر آهي ائين ئي. مون اهڙا خيال ٻين واتان به ٻڌا آهن ته پاڻ کان وڌيڪ امير ۽ شوپيس ٽائپ ماڻهوءَ اڳيان اعتماد سان پيش اچڻ ۾ ڏکيائي ٿئي ٿي. ان جو مطلب ته ڪنهن پينو فقير اڳيان اهڙي ڏکيائي هرگز پيش ڪانه ايندي. نفسياتي پئراميٽر کي ٻه اڻ کٽ ڇيڙا هوندا آهن. ڇيڙي جي وچ واري حصي کي بيلنسڊ سمجهڻ گهرجي. مون وٽ ڍنگ سان سوچڻ جو آرٽ نه آهي. خيالن کان نٽائڻ تمام آسان آهي، جيڪڏهن مان هن وقت ٽي وي آن ڪري خبرون ڏسندس ته لازمي ائين نه سوچي سگهندس جيئن هن وقت سوچيان پيو. پڪ سان ٿوري دير ۾ دروازو کڙڪندو. اهو ڪجهه ٿيندو جيڪو اڳي ڪڏهن به ڪونه ٿيو هوندو. هڪ طرح هر واقعو بلڪل نئون هوندو آهي. ٻيو نه تڏهن به وقت ۽ حالت جو فرق ضرور هوندو. هوءَ فٽ پاٿ کان هن فليٽ جي دروازي تائين اڳ ئي پهچي وڃڻ گهرجي ها ـ

پوڻا ڏهه ٿي چڪا آهن، مان پاڻ کي هلڪو ۽ فريش محسوس ڪري رهيو آهيان. رات جي ماني کائڻ کان پوءِ سگريٽ جا مزيدار ڪش ماڻي چڪو آهيان. زندگي مرضيءَ سان گذارڻ جو آرٽ اهو آهي ته سگريٽ ضرورت وقت کڻجي ۽ ضرورت وقت ان جو موجود هجڻ لازمي آهي. پڪ سان ڪابه عورت ڪانه ايندي. جيڪڏهن اچڻي هجي ها ته گهڻو اڳ پهچي چڪي هجي ها. بهتر ٿيندو ته روز جيان ڊراءِ جن جا چار پيگ وٺجن. شراب پيئڻ کان پوءِ سيڪس ڪرڻ خواب ڏسڻ برابر آهي. هاڻي ته پڪ ٿي وئي ته ڪابه عورت ناهي اچڻي. مون پيگ ٺاهي سمورو يڪ ساهي پي ڇڏيو. ٽي وي آن ڪري مختلف چينل ڏسڻ لڳس. راندين جا مقابلا، حسينائن جي ڪارپيٽ تي ڪيٽ واڪ، سياستدانن جا واهيات ڪوڙ، هرڻن پٺيان واگهه وغيره رموٽ ڪنهن هڪ چينل تي نٿي بيٺو. سگريٽ ۽ شراب هيوَلاڪ ايلس جي آرٽسٽڪ زندگيءَ جو حقيقي عڪس آهن. ٽن پئگن کان پوءِ زندگي حسين ترين آرٽ ٿيو وڃي. تڏهن سگريٽ جو نڪرندڙ دونهون ڪوهيڙي ۾ رقص ڪندڙ عورت جو روپ ڌاري وٺندو آهي. دروزاي کڙڪڻ جو آواز آيو، پڪ سان گهرايل عورت آئي هوندي. ستيه ناش! آئي به ٽن پئگن کان پوءِ! مان اٿي دروازو کوليان ٿو. خوبصورت، قدآوار پر خاموش ۽ هيسيل وجود. هٿ کان وٺي کيس صوفا تي ويهاريم. ڪوبه لفظ نه ڳالهايو ويو، حضور شرمي جي عدم موجودگيءَ ۾ جسمن جي موسيقي شروع ٿي. هيوَلاڪ ايلس جي آرٽسٽڪ زندگي پنهنجي سموري حُسن سان رقص ڪري رهي هئي ـ